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主题:[转帖]音响艺术品——KONDO/文 赖英智 本主题第888个浏览者  (总共1页) 1

 云外天
 

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[转帖]音响艺术品——KONDO/文 赖英智


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re:华丽的银世界——KONDO M 1000/文 赖英智

近藤公康(HiroyasuKondo)在还没创业成立AudioNote之前,原来是Teac的数码录音器sf材研发工程师,后来又加入CBS/Sony协助开发录音器材,他的音响事业是从住家一角开始的,在这里,在这个看似简陋的地方Kondo却创下了许多世界第一的记录。Kondo的第一件产品是叫做Meister-7的前级,当时Kondo开始为杂志社写评论,由于缺少知名度的缘故这部前级在第一年只卖了2部。经过无数次的实验之后,Kondo成功地推出了世界第一只以银线绕制的MC唱头增压器AN-S2与AN-S3,从此Audio Note开始声名大噪。接着Kondo推出世界第一只以银线绕制的MC唱头Soara,再次震惊音响界。1979年Kondo推出AN-S纯银讯号线,这是世界第一款正负极导体与屏蔽层全部用纯银制造的音晌线。1990年Ongah功放推出,这是世界上第一款采用银箔电容、纯银输出变压器加上纯铜机箱制成的胆机,每声道一只211直热式三极管放大,并创下了八万美金的天价纪录。


令人讶异的是Kondo的第一部前级并没有使用电子管,而是Shigeru Teradaeru和Shindengen所共同开发的抗高压FET。场效应晶体常常和电子管一样被用作电压放大FET的Vp-Ip曲线与半导体大相径庭,可以产生丰富的偶次谐波失真,但它的低抗压冲性(约50V)使其难以利用。Terada研制的FET可以抗200V的电压,使得设计工作变得更加简单且降低了失真。Kondo的前级采用了这种FET称为Meister-7,简称M-7。之后又推出更简洁的M-711,在放大部分使用了Cascode电路获得了更低的失真,当时使用油浸电容作为交连耦合。M-7生产了100部之后停产,听说有的产品仍然被珍藏着。

我们发现Kondo的胆机经常用一些特殊的电子管,例如小型电子管用5687、5751、6072A等,而大型功率管不用845却选了一般认为比较难处理的211,另外加上2A3与300B。Kondo花了大半生的时间去研究大小管子之间的音质搭配,所以他不敢随意更换品牌、批号,并且严格规定使用真空管之测试与实验的定位标准。芦泽雅基社长说他们认为三极管的声音还是比五极管好,所以一百没有用EL34、KT88、6550等大功率管,宁可以单端直热式的211并联输出,Gakuon的55瓦功率其实推多数音箱都没问题了。近藤公康曾解释为什么会选择211,他认为211可以承受1000V的高电压,由于结构很扎实所以电子漂移很少。这意味着这个管的Vp-Ip特性中具有优良的线性。事实上,它的MU (放大因子-4)线性非常平直,理论上可以设计出具有高超表现力的功放。而845三极管需要很高的推动电压才得到所需输出功率,优良的推动级很难设计而且很贵,从设计角度来看,211比较好,它的缺点是必须用高阻抗的输出变压器,大约是14000欧姆,如果用普通线材绕制输出变压器,声音会很差,为了达到好声的目的,在绕制时要考虑万向性和绕法,使绕圈和线圈之间不会产生放电现象。

刚开始Kondo对211功放的声音并不满意,尽管它们的特性都很好。却缺乏2A3的温柔以及300B的深度。经过多次实验后Kondo发现是211的电路导致了它的声音有一些含糊。由Yasuhiro Oishi的协助在硅钢上缠绕银线,结果令人不可思议,产生了非常神奇的声音! 这一发现鼓舞Kondo开始制作银箔的电容。Kondo的老伙伴芝崎正绂(MasahroShibazakU)将第一部使用银输出变压器与跟箔电容的211功放命名为“Ongaku音乐”。没有人真正了解银线为什么听起来比较好听,但可以确定的是,只要用得其所,它真的好听。与其它线材一样,跟线材质虽好,但并不能保证声音的品质,妥当的匹配有时更加重要。Kondo不但是银线的先驱者,更是用银线的行家,他们在银线运用上经验丰富,且自成一格。Kondo的看法是:“如果用银线,最好整部扩大机从头到尾都要用。混用不同金属材质的线材,会在接点处产生难以预期的伤害,使得好处没能表现,缺点反倒先跑出来。如果真的只享用一小段银线,则尽可能将它放在讯号前端,因为微弱讯号最容易感染铜线造成的失真。”

Kondo的产品命名与众不同,除了与音乐有关的中文字之外 (他们会写汉字却不会念),还有一些名字可看出Kondo的仁慈心怀。X-60功放是为了纪念近藤公康的60岁生日而取的名;另一款Fuji功放是用Kondo一位朋友的小狗名字;Ruthy音箱是另一个朋友的小猫的名字。因此Kondo的器材的命名不像其它品牌那有连贯的规则。

与芦怿雅基社长沟通后才明白,开发产品对Kondo来说并不困难,但生产始终是个不容易突破的障碍。以顶级的M1000前级来说,由于几乎所有组件都是自家手工制作的,备料时间颇长,平均完成一部M1000前级需要一个月的时间,一年只能供应12部!由于这些手工活得依赖有经验的技师,无法透过增加人工来提高产量,而以量取胜也不是Kondo的目标,否则它们早就可以迁入更大更现代化的工厂进行大量投产。品质与声音是Kondo的生命,一些产品中途遇到材料供货商变化,他们宁可暂停生产,直到寻觅最佳的替代品为止。所以目前Kondo目录中包括有Neiro(2A3单端并联8瓦)、Neiro联Lin e(增加3组输入)、Kegon(单端300B并联20瓦)、Gakuohl(单声道300B推挽输出30瓦)、OngakuII、Gakkuon等功放,加上MlO00、 Phono、MlOOO Line前级:M77、M77 Line;M7、M7 Line、M7 Phono前级,还有KSL-DAC译码器、KSL-SFzMC唱头声压器、IO-M唱头、等多种产品,但不一定随时都能买得到。某些型号订货之后由工厂排定生产日程,可能要等候半年或更长时间,但曾过用Kondo产品的客户都知道,这值得!




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 云外天
 

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re:纯正的KONDO之声/文 赖英智

位在工厂二楼的听音室,从Kondo先生在世时就已经如此布置丁,大约三十平方的空间中堆满了书籍、唱片、各种器材与好几对音箱。加上暖炉与沙发等杂物,几乎少有回旋的空间,社长芦译雅基(Ashizawa Masaki),厂长广川嘉行 (Hirokawa Katsural)与代理芝崎正绂等几个人站了进来,差不多就爆满了,从过去的资料中发现,Kondo本来在二对号角音箱中间还摆了一台34时Sony电视,是典型的日本发烧友格局,这种布局当然很准有深邃宽广的立体音场,不过也因为没有一片光秃的墙壁,到处都是可以反射的器具,声音平衡度没有问题,音质柔美音色也很自然,大音量欣赏一些管弦乐录音不会有压抑感,金号角音箱的轻松效果非常讨好。

其实芦译雅基社长一刚开始让我们听的是一对二音路小型落地箱Onko,他们曾经生产过一阵子,后来材料供货商出了问题只好暂时停产,欣赏过的人都认为这对音箱极具卖点,有极高的灵敏度,声音纯度高,价格又不算太贵。以Kondo自制的超重量级LP唱盘、唱臂加上铅金属壳的I0-J唱头,银线绕制的AN-SFz MC唱头放大器、M1000电源分体式前级、单声道的神殿后级,当然还有Kondo自己的银线,就构成了血统纯正的“Kondo之声”。但精致的小音箱毕竟不过瘾,请芦泽雅基社长接上整套的YL号角音箱,这时神殿单声道后级不用,多路电子分音共使用了X-4313、华岩等300B胆机,藏在底下的18时超低音另外用Rotel的晶体机对付。
我得大致介绍一下Kondo与YL音响的关系。Yoshimura Sound Labs (YL)是日本非常著名的号角单元制造商,昭和32年由原来在日本电气株式会社(现在的NEC)工作的吉村贞男所创立,二战期间他替日本海军设计音响系统,战后他重新起步以雄心壮志去生产最高级但又不昂贵的的家用音响,多年来伴随日本发烧友一起成长。1983年吉村社长亡故,YL分成三个子公司,近藤公康收购了其中制作音箱的部分,并由此引进技术开始推出以Audio Note为品牌的音箱。直到如今Kondo工厂内仍可见到许多实验性的小书架箱,近藤公康虽然知道全号角音箱的好处,但普通人家中很难使用,所以他们开发的产品多半是二音路设计,现有的产品目录中Ruthy3用了l只16公分全频单元;Ruthy2再加上l只高音让频晌延伸至25kHz;Rllthy3用2只全频单元加上1只高音;Ruthy4使用20公分全频单元加上5公分高音: Ruthy 511用2只2O公分全频单元加上1只7公分高音单元、它们标示的参数毫不惊人,但磁钢、弹波、纸盆等全部都是自己制作的,不管是挂上YL或Kondo品牌,坚持保持自己的风格。

其实从Audio Note时代开始他们就是罕见不拒绝DIY的Hi-End品牌,它的各种零件包括变压器部可以单独卖,但却没有成为发烧补品供货商,想购买他们的零件就必须服膺Audio Note的声音美学。延续至Kondo始终不变的声音美学简单说就是“淡而有致”,有人说他们靠的不是动态,不是绚丽的音色,而是一种韵致来打动人,无论使用什么零件都不为其所束缚,都能表达出潇洒天真又高雅贵族般的气质。一些老发烧友说用Audio Note/Kondo的300B功放虽好,怛仍无法达到最高境界,只有从CD、功放到音箱全套用上了他们的产品,那种声音才足以让人留连。我很难准确地形容这种声音,它像是淡彩的水墨画,但又涂抹上一层朝气与活力,多了几分黄金闪耀的光泽,个人以为用日本的仕女浮世绘来描写可能传神一些。浮世绘最初以墨色印刷,后来发展为丹绘、锦绘等多色样式,一般以色彩鲜艳、线条简练为特点,具有鲜明的民族风格。欣尝RCA的老录音,可以听到音乐厅的回声,管乐合奏充满气势,弦乐群光滑如丝绸般细致绵密,低音大提琴内蕴张力而线条又明晰可见。我们欣尝了一张绝版的爵士唱片《鸦鹭》,伴奏的吉他、钢琴及悠扬娓婉的女声质感美极了,吉他拨弦声清丽可亲,速度快却能让琴箱共鸣自然流露出来,歌唱者的口型、齿音、胸腔声、温度感与感情都接近无懈可击。

Kondo顶级产品的电容、电阻、变压器、接线全部都用银材料制作,Jensen的银箔电容,其它厂家的纯银发烧线,都是近藤公康带起的风气。不过Kondo远胜过众多模仿者之处,是他们用这些东西有自已深思熟虑的目的,是为自己的声音美学服务的。由于这套音晌系从头到尾(连喇叭单元的线圈也用银线制怍)都银光闪闪,所以2只l8吋低音非但不会肥肿迟钝,反而速度快而生猛,有来去如风的轻盈潇洒身手。优美细致、和谐柔顺、活泼自然、动态起伏快速、质感逼真、细微的感情丰富多变,这才是Kondo的声音。

当我们使用CD机连接KSL DAC译码器时,除了比黑胶唱片更安静更透明之外,圆润有型的乐器与清晰完整的泛音空气感距离LP并不远。播放一些年代久远的老录音,音乐本身很优美但录音质量还是很差,用Kondo的系统播放出来没有增加什么,也没有减少什么,它很忠实还原了唱片的原貌,让人更多精神投注在演奏中。近藤公康与许多日本发烧友一样,特别
喜欢老唱片,他的参考唱片之一是托斯卡尼尼指挥NBC交响乐团演奏的柴可夫斯基的第六交响曲,单声道时代的录音受限于器材性能,频率响应范围窄就像AM广播一样,但音乐的确感人至深,在很多现代音响器材上听这类唱片是一种受罪,Kondo的产品并没有美化柔化声音,该有的杂音与炒豆声一点不缺,不过听着听着就让人忘记音响器材而全身心地沉浸到音乐中,近藤公康以他独特的方式把音乐的欢乐发挥到极致。



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